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《罗曼蒂克消亡史》导演程耳:电影需要有灵魂!|罗曼蒂克消亡史|程耳|章子怡

时间:2017年05月19日 来源:新浪新闻

原标题:《罗曼蒂克消亡史》导演程耳:电影需要有灵魂!|罗曼蒂克消亡史|程耳|章子怡

  

  郑伟柏/文、图

  导演程耳以第三部长片作品《罗曼蒂克消亡史》,获第八届中国电影导演协会”最佳年度导演奖”,该片也抽中台湾的陆片上映配额,本周在台映演。他随片首度登”台”,宣传电影也感受在地的城市氛围。他在台北对话新浪娱乐,许多圈内人好奇他如何驾御葛优、章子怡、浅野忠信等一票大牌演员,甚至将各有所长的演员演技,调整在同一个维度内?他说:”第一,演员一定要爱剧本,第二,演员要爱导演。导演最大的责任就是透过剧本,让演员进入角色状态、让演员融入导演建构的戏剧系统里,作品呈现出来的调性自然就整齐、统一。”

  《罗》片以30年代的上海黑帮和日本军头角力、拚杀为故事主轴,葛优饰演的黑帮老大令人直觉联想到十里洋场传奇人物杜月笙,对此,身兼编剧的程耳说:”故事纯属虚构,但可以勾连。”片中主要演员个个资历丰富、各擅胜场,甚至连表演方法都大不同,例如:浅野忠信在他过去的日片作品中,表现方式比较夸张,他演出好莱坞作品又是另一个样子。程耳让这些大明星们心甘情愿配合、产生共识、十分一致地融入电影的法宝就是剧本。他先写出打动人心又结构完整的剧本,开拍前花大把时间与演员沟通、形塑角色,产生共识与默契后,作品的样貌便越发清晰,经过演员们对戏后产生的火花及后制剪辑,自然会产生专属这部作品的独特风格。

  集导演、编剧、剪接多个职务于一身,程耳说这样的多工对他是种帮助,”不同的工作角色有不同的语法,主要看如何在不同的语法之间准确地切换,编剧、剪接都是导演工作的延伸,一个在前、一个在后,好的剪接能够帮助导演进行二次创作。”正由于”不会有完美的拍摄过程!”剪接就是纠正一切的最后机会。也因为拥有高度的掌控,他自豪地说:”从来没有补拍过!”

  中国电影市场的热度持续不坠,投资热钱依旧不断,北京电影学院导演系科班毕业的程耳从乐观角度看待:”大量资金的投入,对创作者可能是好事。不只推动技术的更新、降低电影摄制的门槛,从概率的角度来看,作品数量增加,佳作出现的机率应该也增加。”从另一个角度观之,很难也不宜将电影孤立,如何拍出好电影?根基在一个地方的文化背景与土壤。

  对于《罗曼蒂克消亡史》的表现形式,许多台湾电影人及记者、影评表示喜欢,也有人看了困惑,程耳轻松笑说:”都在预料之中!”他不担心不同地域的观众产生接受障碍,因为电影有其跨越区域藩篱的魅力。电影的特点不仅是市场概念,有其商品属性、作品概念,同时也是文化产品,评判文化产品,市场是唯一?或是应力求平衡?值得更多思考与辩证。程耳对《罗》片的定位:”是一部非常有艺术追求及艺术成就的商业大片,甚至是中国现在真正需要商业大片的样子。”

  一句”电影需要有灵魂!”他为这场对谈写下有态度的句点。

  郑伟柏/文、图

(责编:YY)

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